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艺术市场的争夺:谁更有优势?
作者:  2008/4/14 14:39:19  来源:艺术财经杂志

 

    文化输出换来的是金钱,释出的是文化,在这场游戏中谁是赢家?中国当代艺术前面流失的局面已经是众所周知,如今是不是又正面临第二次流失呢?也许我们该提倡一种全球化下的文化观念,比如去纽约看自己的当代艺术,在伦敦喝中国茶。

  北京作为亚洲地区新兴的艺术市场核心,其最大的资源优势就是近水楼台的便捷和可获得性。但是在艺术品投资工具性质日益明晰,中国当代艺术投资收益经历了几个节点仍步步走高之后,这些终于将其推到了高端资本的平台上。也就是说北京如今直接对垒纽约开始了一个后生和前辈的较量,而其中无可回避的是将上演资本的PK。长期以来白人世界的显贵们都牢牢控制着艺术消费的高端定价权,这一个方面是资本的富裕度、风险承受度和长期以来经验案例的富集度等方面的差别,另一个方面也是强势货币的持有优势和关于奢侈品消费部分的价位铺垫在起作用。

  还有就是在艺术品交易的相关周边立法和金融服务等方面,白人世界的艺术交易中心地带对这个有着完整的相对流畅纯熟的流程,而有关的捐赠免税和遗产税等也促使了部分高端艺术品的换手率,所以这个方面是对其收藏群体高端购买力的训练。这些在刚刚迸发几年且已经有人高呼泡沫的北京,显然还是有些距离需要慢慢拉平的。所以可以获知,在这轮竞争中,北京并不占上风。

  在之前的亚洲艺术周大多还只是拍卖公司的狂欢,动物凶猛的商业开拓,传媒新潮追求下的中国当代艺术和艺术家报道,亚洲协会这个高端族群的推介,这些在经历了连续3个年份的居高不下的市场热潮之后,终于大家觉得考验期可以逐渐结束了。所以签订曾梵志、张晓刚、张洹,拉着艾未未、刘小东、颜磊做个展,亚洲当代艺术的专场也是照办不误,看来如今中国当代艺术终于成为了狂欢大戏单上的新增剧目了。而这个带来的是一直以来高端画廊垂涎的高端收藏群体的开放,那些顶级藏家将在他们愿意去的画廊看看中国艺术品,听听专家推介,买买自己喜欢的作品了。

  把中国当代艺术留在国内

  很多年以来本土画廊和藏家的理想都是将优秀的当代艺术留在国内,然而中国当代艺术的开端部分在乌里•希克、尤伦斯和丹麦的仕丹莱等个人或机构中几乎被囊括一空,只有这些优秀艺术家的后来创作部分是中国藏家有机会而且可以利用地利之便把握住的。也许有人会说这是种民族情结,不过对于本民族文化珍视好像向来就是建构民族自信和自豪荣誉的坚实核心。

  而今在强势货币持有者和强势购买力的竞争下,国内的买家将进一步面临考验,如果在争夺中没有能力将最好的艺术作品留下来并将其推广至美术馆、博物馆等公益机构,那么估计等待大家的就只能是叹息“青山遮不住,毕竟西流去”了。那个时候经济上的初期模式又将重演,就是我们挖矿,冶炼,然后人家买走最好的钢。将来我们是可以选择是不是买那些很好的钢制品,但是只要你买就得付出巨大的代价,不买,那就只能乘坐飞机到他国去欣赏本属于本国的艺术品了。

  艺术中心和商业重心的逻辑,无非就是亲近资本或是亲近资源的考量。资本跨界流动有阻隔的状态下,资源和信息的不对等是非常重要的获益筹码。如今资本的流动几乎是无孔不入,那么资源的优势是否还在?何况大多资源其实是在东南亚、欧美藏家等的手上,但是就中国而言,新兴的富豪阶层正在形成,而其中涉猎艺术品收藏的不到1%,这就有理由要我们期待在收藏意识崛起之时的中国力量。

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