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古代书画:乾隆的“附加值”?
作者:郑晓芬  2012/10/22 17:32:53  来源:雅昌

 

    编者按:艺术品市场的发展自有一定的规律可循,每一次的调整都是市场行为,尽管会受外界环境的影响,但是市场的刚性需求是决定性因素。古代书画在艺术品市场中一直是“硬通货”,整个收藏群体相对理性,受外界环境影响较小,不会出现“过山车”现象。但古代书画最大的特点是无限的“附加值”,《石渠宝笈》亦或是说乾隆私藏便是重要的加分器,甚至超越了艺术品本身的价值。2012年春拍,《石渠宝笈》遇冷,拍品大面积遭遇流标,这是否会为众多艺术品收藏者或者投资者敲响警钟,2012年秋拍,古画市场谁主沉浮,市场的刚性需求在哪儿?

  古代书画收藏再认识:正本清源

           

中国嘉德   董其昌《仿黄公望富春大岭图》

  近日,记者从中国嘉德获悉,2012年秋季拍卖会将推出明代画家董其昌的三件作品,其中领衔之作是董其昌《仿黄公望富春大岭图》,以著名的黄公望富春山居图为追摹对象,学古人,画自己,集其一生功力,续写富春山的千古传奇,是董其昌晚年精心之作,也将是今秋古画拍卖的一大亮点,此外还有一件《仿大痴山水》和行书《左光斗传》。

  董其昌亦是今年春拍的明星艺术家,香港佳士得拍卖中,一件董其昌《行书李白诗篇》手卷以5778万港币缔造其个人拍卖纪录,出乎所有人的预料,此前估价仅为500-700万港币。“经研究证实这是乾隆御书房的案头书,说明在市场调整期,好的作品价格依然会很高。”一业内人士分析称。

  董其昌作为一代宗师,擅长诗、书、画、印,绘画实践和绘画理论相结合,提出“南北宗论”,提倡文人画,主张复古,“四王吴恽”作为其艺术的追捧者(即王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历、恽寿平,画史上称为“清六家”),也是继明代董其昌之后最负盛名的画坛引领者,特别受到康熙皇帝的推崇,他们的绘画被认为是清代画史上的“正统派”,其绘画思想不仅对清朝时期的绘画产生了重大影响,对民国时期的近代海上画派等均有深厚影响。2012年秋拍,“四王吴恽”集体亮相,与其艺术宗师董其昌共唱秋拍大戏,是巧合?亦或是市场使然?

  艺术品市场的发展自是有一定的规律可循,古代书画从最初单纯的追捧《石渠宝笈》到宫廷绘画、清初野逸派“四僧”、“扬州八怪”......到董其昌倡导的“文人画派”,是收藏界对美术史脉络的重新梳理和回归。“新中国成立后,倡导创新、改革,反传统,收藏界较重视四僧、扬州八怪等创新派画家,而四王、吴门包括董其昌等正统派受到压制。”嘉德董事副总裁胡研研表示。“目前,市场推动中国绘画的正统派不断被大家重新认识和挖掘,正本清源,对董其昌的市场是正面的推动。”

  著名古代书画收藏家朱绍良先生也认为:“四王吴恽”还没有得到国内收藏家的足够重视,目前还是价值洼地。“‘四王吴恽’的收藏自康熙、乾隆开始受追捧,因为他们代表了文人画的最高水平,是一种精神的体现。民国时期,在江、浙、沪等地区,有很多实业家、企业家都喜欢收藏四王画作,如王祖锡、周湘云、王春渠等。”

  “在市场不好的时候,买家就会更加挑剔。”雅昌艺术网藏友智航居士表示。“古代书画的收藏,一方面看重作品的出身,另一方面看重在美术史所占的分量,市场行情不好的时候,更加看重本源。今年的古画市场,开始回归到美术史本身,而淡化了宫廷因素。美术史和宫廷收藏史是不一样的,四王是绘画的本源,是正统派,而之前扬州八怪被推崇是因为意识形态的因素,近几年,四王价值开始回归,但是还没到位。”

  朱绍良曾在雅昌讲堂《古代书画收藏的趣味转型》中明确提出古代书画收藏的脉络:“首先是宋元,退而求其次,明四家、董其昌,清六家;二流画家,比如扬州八怪,再往下就是三流的宫廷画家。”

  胡研研通过对市场的观察发现:“古代书画收藏单纯的追高《石渠宝笈》的状况改观了。投资艺术品如同买股票,肯定想买一个好企业,一个好未来,而艺术品首先要考虑是否买对了,其稀缺性和独特性。《石渠宝笈》著录作品流散在外的300余件,前几年市场资源过于集中,需要重新分配,但是新的买家接受不了高价。”

古代书画的加分器:《石渠宝笈》

  艺术品的价值判断分两个部分,一是艺术品本身的价值;二是附加价值。“附加值”在古代书画表现尤为明显,最典型的即是《石渠宝笈》。“同样是文征明的作品,有无乾隆的私藏印,价格是完全不同的。”刘尚勇日前在“四王吴恽”研讨会上表示。“有时候附加值已经超过了艺术品本身的价值,艺术品本身是不会产生新价值的,为何会不断增值?很大的一个特点,就是可以无限地追加附加值,比如名人的题跋等。”

  《石渠宝笈》与古代书画收藏密切相关,只要被证实是《石渠宝笈》著录的画作,往往身价倍增,成为拍卖会的焦点。回顾一下国内自2009年拍价亿元的古代书画作品,大多都是打着《石渠宝笈》著录的旗号。

  然而自2009年古代书画市场的迅速发展,《石渠宝笈》被众多投资者追捧的同时,也成为造假者的挡箭牌。又因著名收藏家郭庆祥连续发表的《庸俗的清宫皇家收藏》、《<石渠宝笈>价值几何?》,直指乾隆帝的收藏趣味,并揭露《石渠宝笈》赝品混杂,一时间引起收藏界热议,并有众多追风者开始批判《石渠宝笈》。

  因社会各界专家对《石渠宝笈》的披露,以及古画收藏群体的日趋成熟,加之《石渠宝笈》著录拍品频繁在市场出现等各种原因,导致2011年秋拍开始,《石渠宝笈》拍品遭遇寒流,几度流拍。“《石渠宝笈》是古代书画收藏的一个方向,之所以价格会下来,首先是收藏家的定位越来越清晰,市场越来越明白,大家对美术史的定位越来越清楚。”朱绍良表示。

  “《石渠宝笈》的收藏始于2003年,当时我也拥有很多《石渠宝笈》作品,最多的时候有30多件,后来我没有继续玩下去,是因为启功先生的指导。启功先生说“你们要买老祖宗玩过的东西才能保值,永远不会亏。”什么意思?就是说应该买最好的,买真正在美术史上有地位的作品。去年秋拍开始,《石渠宝笈》著录拍品出现大面积流拍,说明市场越来越清晰,并非说乾隆著录的作品就一定是最好的或者说值得收藏,《石渠宝笈》里面也有一些三流的宫廷画师,他们的画如果不是在《石渠宝笈》著录,价值有多大?比如董邦达的作品,如果没有著录,即便是真的,市场上也只不过几十万而已,不会超过一百万,有了《石渠宝笈》的著录就升至几千万,从绘画的角度来讲,没有什么价值,也不是美术史主流的作品,仅仅是市场的作用。”

  “宫廷收藏的级别肯定是最高的。”智航居士说。“并非说所有的《石渠宝笈》都不值得收藏,最重要的是作品说话,有著录可以为作品加分。”

  嘉德秋拍呈现四件清宫内府典藏并著录于《石渠宝笈》的作品亮相。“古代书画受众群体少,门槛高,藏家也会不断地深入研究。中国艺术品市场二十年的发展,有着惊人的变化,越来越多的人不仅仅是关注作品的附加条件,比如以前会先看印章或是著录,而现在是先看画,然后再关注是否有《石渠宝笈》著录,是否名家旧藏,不再是本末倒置。”胡研研表示。“但并不是说《石渠宝笈》不重要了,没有任何意义了,关键是看其中的比例关系。比如两张都是很烂或者很好的作品,而其中一张有著录,必然会加分,价格也会更高;但如果其中一张是好画,一张是烂画,而烂画同时有著录,那即便是加分,价格远也比不上那张好画的高。”

 古画收藏 或将实现力量转换

  今年发布的《2012胡润财富报告》显示,截至2011年底,除香港、澳门、台湾之外的全国31个省、市、自治区中,千万富豪人数第一次突破102万人,接受调查的富豪中,31%表示喜欢收藏古代字画,比去年上升了12%,这对艺术品市场而言是个好消息,表明越来越多的人开始意识到中国传统文化的价值所在,关注中国古代书画收藏。

  但是,中国艺术品市场一直是“厚今薄古”,古代书画作品的价格严重被低估,某些古画的价格相对当代画家的价格,可以说是“白菜价”,这是因为信息的严重不对称导致的。虽然古代书画存在真伪问题以及门槛相对较高,受众群体少等因素,最重要的还是市场本身信息呈现过程较慢造成的。“中国艺术品市场20年的发展,只是顺应了厚今薄古的现象,而拍卖公司应该向市场推入哪些重要的艺术价值,如何经过精心策划,挖掘含金量高的古代书画,对重要的文化艺术财富进行学术解释,如何在拍前做好艺术价值的推介、整理及挖掘工作,将是一个课题,是未来应该进行的新探索。”刘尚勇表示。

  古代书画虽然自2009年开始,一直处于稳步上涨阶段,但是总体的价位还是很低。胡研研表示到了该启动的时候了,几年前只有少数人懂古代书画,现在已经变成很大的一个收藏群体。“古代书画比较难懂,标准也不太统一,也正因为如此,才是古代书画的好玩之处。当代绘画,只有真和假,价格是天壤之别。但是古代书画的估价还关乎文物和时间因素。比如嘉德曾经拍出的《平安贴》,明确告诉大家不是王羲之的真迹,但是其高超的临摹水平以及时间因素,使其同样具备收藏价值。甚至包括博物馆收藏的作品,也有很多不能定位的,一是目前还没真正弄清其真伪,另一方面也考虑作为参考和研究的资料,古画相对较复杂,价格不是从100到0的概念,所以更好玩,也更具吸引力。”

  “厚今薄古”仅仅是市场发展的一个阶段,当代和近现代门槛相对较低,适合初入门的收藏者。随着古代书画价格的持续发展,在不久的未来或许会实现力量的转换。“世界上一流的博物馆肯定不会花大价钱收藏齐白石、张大千的作品,但是任何一流的博物馆都会收藏古代书画。如1984年美国大都会博物馆用600万美元收藏12张古代书画,包括上海博物馆重金收藏的宋高宗《养生论》、故宫2000多万收藏《出师颂》等等,都表明古代书画的收藏价值。如果有精品呈现在你面前,你对它没有感觉,只能说明你会失去一个良好的收藏机会。”著名古画收藏家朱绍良说。

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